Editorial Cuarto Propio
Un Cine Centrífugo
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Título: Un Cine Centrífugo
Autor: Carolina Urrutia Neno
Editorial: Editorial Cuarto Propio
ISBN: 9562606473
Año de Publicación: 2013
14 x 21 cm
160 Páginas
Descripción:
A mediados de la primera década de este siglo, surge en Chile un grupo de películas que conforman lo que en estas páginas denominaremos como cine centrífugo. Para articular una definición de este término, comprenderemos lo centrífugo como un movimiento que opera como contrapunto de un movimiento centrípeto y que, en el cine, se manifestaría a partir de narraciones que tensan las relaciones entre lo dinámico y lo estático, que reflexionan sobre las velocidades y las lentitudes de los cuerpos que habitan un plano, sobre los paisajes que se despliegan en un plano. Un cine que, necesariamente, rehúye ciertos elementos que son propios de las narraciones hegemónicas formuladas por la industria norteamericana; propias de una “imagen movimiento”, según denomina y define Gilles Deleuze en sus estudios de cine; propias de un modelo de representación institucional, al modo en que establece y organiza Noël Burch; o que obedecen a la lógica del conflicto central, como articula teóricamente el cineasta Raúl Ruiz. Un cine que destierra ciertos presupuestos narrativos, argumentales y estéticos que instituyó el cine chileno de los años noventa, para instalarse –en la actualidad– en territorios nuevos, inexplorados y, a nuestro parecer, poética, estética y lingüísticamente, enriquecidos
Autor: Carolina Urrutia Neno
Editorial: Editorial Cuarto Propio
ISBN: 9562606473
Año de Publicación: 2013
14 x 21 cm
160 Páginas
Descripción:
A mediados de la primera década de este siglo, surge en Chile un grupo de películas que conforman lo que en estas páginas denominaremos como cine centrífugo. Para articular una definición de este término, comprenderemos lo centrífugo como un movimiento que opera como contrapunto de un movimiento centrípeto y que, en el cine, se manifestaría a partir de narraciones que tensan las relaciones entre lo dinámico y lo estático, que reflexionan sobre las velocidades y las lentitudes de los cuerpos que habitan un plano, sobre los paisajes que se despliegan en un plano. Un cine que, necesariamente, rehúye ciertos elementos que son propios de las narraciones hegemónicas formuladas por la industria norteamericana; propias de una “imagen movimiento”, según denomina y define Gilles Deleuze en sus estudios de cine; propias de un modelo de representación institucional, al modo en que establece y organiza Noël Burch; o que obedecen a la lógica del conflicto central, como articula teóricamente el cineasta Raúl Ruiz. Un cine que destierra ciertos presupuestos narrativos, argumentales y estéticos que instituyó el cine chileno de los años noventa, para instalarse –en la actualidad– en territorios nuevos, inexplorados y, a nuestro parecer, poética, estética y lingüísticamente, enriquecidos
